Giovanni Antonio Amadeo

SOMMARIO

Introduzione

Studi sull’Amadeo

Documenti per l’Amadeo: loro funzione e uso

Documenti notarili

L’Archivio della Fabbrica del Duomo di Milano e altri archivi ecclesiastici

Altri fonti dell’Archivio di Milano attinenti allo studio dell’Amadeo

Note

I Documenti; Iscrizioni

Glossario; Appendice; Bibliografia

Indice analitico

Quella dell’Amadeo è una triste  storia. Nessun architetto o scultore della Lombardia nel quindicesimo e nei primi anni del sedicesimo secolo godette della fiducia di più mecenati, o, si può supporre, accumulò più ricchezza personale. L’Amadeo fu il capo architetto del Duomo da| 1490 alla sua morte nel 1522 e fu coinvolto in qualche maniera in quasi tutti i più importanti progetti del tempo: la Cappella Colleoni a Bergamo, la Certosa di Pavia, il Duomo di Pavia, il Palazzo di Giovanni Pietro Bottigella a Pavia, il tiburio e altre parti del Duomo di Milano, S. Maria delle Grazie, S. Maria presso S. Celso, la Madonna dei Miracoli a Saronno, il Lazzaretto, S. Maria Canepanova di Pavia e S. Maria alla Fontana di Milano.

Anche come scultore, il suo successo fu maggiore di quello di qualsiasi altro suo contemporaneo. Lavorò come architetto-scultore alla Cappella Colleoni e alla Certosa; come scultore ai Martiri Persiani, a S. Imerio e S. Arealdo a Cremona, all’arca di S. Lanfranco a Pavia, all’altare di S. Giuseppe nel Duomo di Milano.

Nessun artista in Lombardia ebbe allora tanti apprendisti e assistenti; non stupisce che abbia esercitato una fortissima influenza su scultori e architetti del suo tempo.